El micrófono vocal en vivo

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El sonido en vivo también es parte de mi actividad como sonidista.

En este artículo quiero hablar de la relación entre el micrófono y el cantante en vivo. Por lo general he tenido la suerte de trabajar con vocalistas que tienen un buen manejo del micrófono, lo que facilita y ayuda a conseguir un resultado sonoro de calidad. Pero en otras ocasiones he tenido que lidiar con quienes adolecen del conocimiento de como funciona un micrófono, lo que se traduce en un dolor de cabeza al momento de querer lograr un buen resultado sonoro en vivo.

Los micrófonos tienen algunas características que debemos conocer: tipo de transductor, sensibilidad, direccionalidad, y respuesta de frecuencia.

Tipo de transductor

Hay 2 tipos que son los más utilizados: dinámicos y de condensador. No ahondaré mucho en este tema, salvo mencionar que los dinámicos son menos sensibles y de respuesta de frecuencia más reducida que las de un condensador.

Sensibilidad

La sensibilidad se traduce en cuanta presión sonora debe recibir el micrófono para entregar el voltaje necesario para excitar el preamplificador de la mesa de sonido.

Respuesta de frecuencia

La respuesta en frecuencia es el nivel de salida o sensibilidad de un micrófono a lo largo de su rango operativo, desde la frecuencia más baja a la más alta.

Direccionalidad (patrón polar)

Es el ángulo de captación del micrófono. El patrón direccional guarda directa relación con la sensibilidad y la respuesta de frecuencia del micrófono. La mejor captación está en el eje de del micrófono. Es la posición en que se obtiene la mejor respuesta de frecuencia y la mayor sensibilidad, en resumen, el mejor sonido. Los micrófonos vocales utilizados en vivo, son unidireccionales, esto quiere decir que captan principal e idealmente por el frente de la cápsula. Al ir variando la posición respecto del eje, la sensibilidad va disminuyendo.

¿Qué problema puede haber al manipular el micrófono?

La cápsula del mic está diseñada para que al acercarla lo suficiente a la fuente sonora, (en este caso la voz), este haga el trabajo para el que se creó. Cualquier elemento que no permita la libre circulación de las partículas de aire que mueven la membrana del micrófono, va a hacer que este cambie las características que especifica el fabricante. Esto implica que puede variar su respuesta de frecuencia y su direccionalidad.

Al tomar con la mano el micrófono cubriendo la rejilla, cambia su sonido original. El problema mayor que esto genera, es que el mic se vuelve omnidireccional y si a esto le sumamos la alteración en su respuesta de frecuencia, nos encontramos en un escenario muy complejo al momento de hacer que el micrófono suene bien en vivo. El que se vuelva omnidireccional provoca que el sonido que proviene de los amplificadores y los instrumentos arriba del escenario, entren con toda facilidad al micrófono, e incluso el sonido que sale del sistema de monitoreo y el de sala, lo que se traduce en los desagradables e indeseables “acoples”.

¿Como manejar bien el micrófono?

El micrófono debe tomarse por el cuerpo, entre la rejilla y el conector, sin tocar la rejilla que recubre la cápsula, y posicionado lo más cerca posible de la boca del cantante con el eje del micrófono apuntando a la garganta. Esto garantiza que el micrófono capte la voz de manera ideal y que la posibilidad de ecualizar sea para mejorar la sonoridad y no para solucionar los problemas técnicos que el mal manejo causa.

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